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C'est elle, avec l'impact de ses images, qui impose son choix et contraint nolens volens la presse écrite à suivre. La télévision construit l'actualité, provoque le choc émotionnel et condamne pratiquement les faits orphelins d'images au silence, à l'indifférence.

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Peu à peu s'établit dans les esprits l'idée que l'importance des événements est proportionnelle à leur richesse en images. Ou, pour le dire autrement, qu'un événement que l'on peut montrer si possible en direct et en temps réel est plus fort, plus intéressant, plus éminent que celui qui demeure invisible et dont l'importance est abstraite. Dans le nouvel ordre des médias, les paroles ou les textes ne valent pas des images.

Le temps de l'information a également changé. La scansion optimale des médias est maintenant l'instantanéité le temps réel , le direct, que seules télévision et radio peuvent pratiquer. Cela vieillit la presse quotidienne, forcément en retard sur l'événement et, à la fois, trop près de lui pour parvenir à tirer, avec suffisamment de recul, tous les enseignements de ce qui vient de se produire.

La presse écrite accepte de s'adresser, non plus à des citoyens, mais à des téléspectateurs! Un quatrième concept s'est modifié. Celui, fondamental, de la véracité de l'information. Si la télévision à partir d'une dépêche ou d'une image d'agence présente une nouvelle et que la presse écrite, puis la radio reprennent cette nouvelle, cela suffit pour l'accréditer comme vraie. Les médias ne savent plus distinguer, structurellement, le vrai du faux. Dans ce bouleversement médiatique, il est de plus en plus vain de vouloir analyser la presse écrite isolée des autres moyens d'information.

Les médias et les journalistes se répètent, s'imitent, se copient, se répondent et s'emmêlent au point de ne plus constituer qu'un seul système informationnel au sein duquel il est de plus en plus ardu de distinguer les spécificités de tel média pris isolément. Enfin, information et communication tendent à se confondre. Trop de journalistes continuent de croire qu'ils sont seuls à produire de l'information quand toute la société s'est mise frénétiquement à faire la même chose.

Il n'y a pratiquement plus d'institution administrative, militaire, économique, culturelle, sociale, etc. A cet égard, tout le système, dans les démocraties cathodiques, est devenu rusé et intelligent, tout à fait capable de manipuler astucieusement les médias et de résister savamment à leur curiosité. A tous ces chamboulements s'ajoute un malentendu fondamental. Beaucoup de citoyens estiment que, confortablement installés dans le canapé de leur salon et en regardant sur le petit écran une sensationnelle cascade d'événements à base d'images fortes, violentes et spectaculaires, ils peuvent s'informer sérieusement.

C'est une erreur majeure. S'informer fatigue, et c'est à ce prix que le citoyen acquiert le droit de participer intelligemment à la vie démocratique. Le prix de la meilleure photo d'actualité a été décerné à Paul Watson, du journal canadien Toronto star, pour un instantané du corps d'un soldat américain traîné par une foule hostile dans les rues de Mogadiscio. C'est pourtant le second prix, attribué pour la meilleure photo magazine au Sud-Africain Kevin Carter, qui retiendra ici notre attention parce que, contrairement au précédent, il s'agit d'un cliché construit, fût-ce involontairement.

Pris aux abords du village d'Ayod dans le sud du Soudan, il montre une petite fille famélique, recroquevillée face contre terre, guettée par un vautour posté derrière elle à seulement quelques pas. La similitude entre la posture de la petite Soudanaise et celle de l'animal renforce la dramaturgie de la scène: Bien que par définition hors champ, on imagine également Kevin Carter campé pour les besoins de la prise de vue dans une position semblable, prêtant d'autant mieux le flanc au soupçon d'être luimême un " vautour " opérant dans ce champ de prédilection de l'action photographique que sont les famines, les guerres et les catastrophes.

Le procès est classique: L'argument fut notamment opposé aux innombrables reporters, témoins passifs de l'interminable agonie de la petite Omayra Sanchez dans la boue d'Armero en Colombie, le 16 novembre Moins prosaïque, Kevin Carter raconte: Puis elle se remettait péniblement sur ses pieds pour une nouvelle tentative, gémissant doucement de sa petite voix aiguë. Bouleversé, je me retranchai une fois de plus derrière la mécanique de mon travail, photographiant ses mouvements douloureux. Soudain la petite bascula en avant, son visage plaqué dans la poussière.

Mon champ de vision étant limité à celui de mon téléobjectif, je n'ai pas tout de suite remarqué le vol des vautours qui se rapprochaient, jusqu'à ce que l'un d'eux se pose, apparaissant dans mon viseur. J'ai déclenché, puis j'ai chassé l'oiseau d'un coup de pied. Un cri montait en moi. J'avais dû parcourir 1 ou 2 kilomètres depuis le village avant de m'écrouler en larmes. Ce court documentaire montrait, curieusement sans détails ni explications, la façon de travailler de certains photographes faisant placidement la queue pour tirer posément, chacun à son tour, le portrait d'un Soudanais cadavérique assis en tailleur, immobile, dans une indifférence réciproque à leurs objectifs.

Face à l'oppression, aux exactions, rien n'est pire que l'absence d'enquête et de témoignages. Contre l'atrocité, mieux vaut donc n'importe quelle image que pas d'image du tout, quelles que soient son ambiguïté, les motivations de son auteur, la part de l'engagement, de la fascination Après tout, qui se serait soucié du sort du demi-million de Soudanais en sursis, des famines de l'Erythrée ou des assiégés de Sarajevo sans l'action des reporters et le choc visuel de leurs constats?

Tel est le message délivré, au moyen d'une opposition simple et efficace, par ce prix Pulitzer: Pour louable qu'elle soit, cette perspective humaniste, quasi militante horizon de ce que les Américains nomment le concerned photographer , ne doit pas interdire de s'interroger sur la nature et le fonctionnement de telles images.

Car le malaise que nous ressentons devant la photo de Kevin Carter tient moins à l'atrocité de son référent la réalité à laquelle elle renvoie qu'à l'enchère de sa rhétorique: C'est de lui qu'elle tire tout, non parce qu'il pourrait réellement s'attaquer à l'enfant dans l'instant suivant, mais pour ce qu'il signifie comme figure de style.

Il n'y a pas Désir. Je me réjouis que votre rédaction ait eu le moindre. Ils sauLe groupe, comme lors de toute opération ront ainsi que ce groupe n'a certainement de ce genre, a bénéficié dela simple et pas vocation à servir la'. Je crains de décevoir certains de vos leede cette formida ble diversité, se lèvent chaque matin pour servir une pensée unique teurs, en vous avouant que, malheureusemondialiste qui serait l'aspiration suprême ment, je n'ai pas ce don divinatoire.

Son succès, il le doit d'abord à la très grande diversité et liberté de créations péen aux Etats-Unis. Une chance pour le offertes aux différents publics auxquels il cinéma français et tous les cinémas européens. Et si, finalement, on se disait parfois s'adresse, et à son ancrage européen, Si je salue la tradition pamphlétaire de la presse en France qu'un groupe qui réussit au-delà de nos frontières, des équipes passionnées qui peut pousser aujourd'hui à la caricature faite de Vivendi-Universal, je me dois pour leur métier de découvreurs et de procependant et enfin de rétablir la vérité sur ducteurs de talents, c'est plus une chance quelques points: Derrière la superbe façade entièrement restaurée d'un.

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